Allen & Heath SQ-5 Console Numérique
La puissance du mixage 96kHz dans un format compact rackable de 19 pouces. La console Allen & Heath SQ-5 redéfinit les standards de l'industrie avec son moteur XCVI FPGA offrant une latence ultra-faible de moins de 0,7 ms et 48 canaux de traitement intensif. Conçue pour l'excellence sonore en tournée, en studio ou en installation fixe, elle combine une interface tactile intuitive de 7 pouces à une flexibilité d'extension inégalée. C'est l'outil ultime pour le musicien et l'ingénieur exigeant qui refusent tout compromis sur la fidélité audio.
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Pourquoi la SQ-5 est le Choix Incontournable du Professionnel
Dans un univers où la qualité sonore est souvent sacrifiée sur l'autel de la portabilité, la Allen & Heath SQ-5 émerge comme une anomalie technologique positive. Là où la majorité des consoles de sa catégorie stagnent à un échantillonnage de 48kHz, la SQ-5 propulse votre flux de travail dans la haute résolution native à 96kHz. Cette distinction n'est pas qu'un simple chiffre sur une fiche technique : c'est la garantie d'une clarté harmonique supérieure, d'une image stéréo élargie et d'une précision chirurgicale dans le traitement des transitoires. Pour le musicien professionnel au Québec, cela signifie que chaque nuance d'une guitare acoustique ou chaque harmonique d'un piano est préservée avec une fidélité absolue.
Le cœur du système repose sur le moteur XCVI FPGA, une architecture de traitement massivement parallèle qui permet de gérer 48 canaux d'entrée et 36 bus de mixage avec une latence quasi inexistante de 0,7 ms. Pour l'ingénieur de son, qu'il travaille dans un club de jazz à Montréal ou pour une église à Québec, cela signifie une réponse immédiate et une absence totale de déphasage audible, particulièrement critique lors de l'utilisation de systèmes de retour personnels (IEM). La SQ-5 règle le problème concret de la "mollesse" numérique souvent ressentie sur des consoles d'entrée de gamme, offrant une dynamique et une réactivité qui rappellent les meilleures consoles analogiques de l'histoire de la marque.
La SQ-5 résout également le dilemme éternel du professionnel mobile : comment obtenir la puissance d'une console de grand format dans un châssis rackable de 19 pouces? Avec ses 17 faders motorisés et ses 6 couches de contrôle, elle offre un accès instantané à n'importe quelle source, tout en restant assez légère pour être transportée en cabine d'avion ou installée dans un rack compact. Chez Garage à Musique, nous comprenons que la fiabilité est votre priorité absolue. La construction robuste "en brique" de Allen & Heath assure que cette console survivra aux rigueurs des tournées hivernales québécoises et aux installations les plus exigeantes.
Spécifications Techniques Intégrales
Voici l'intégralité des données constructeur extraites pour la Allen & Heath SQ-5. Aucune donnée n'a été omise afin de garantir une transparence totale.
Architecture de Traitement et Capacité de Mixage
| Caractéristique | Spécification Détaillée |
| Moteur de mixage | XCVI FPGA Core (96kHz) |
| Nombre de canaux d'entrée | 48 canaux de traitement |
| Latence du système | < 0,7 ms (Entrée micro vers sortie Main) |
| Bus de mixage | 36 bus totaux (12 mixes stéréo + Main LR) |
| Matrices | 3 matrices stéréo |
| Groupes DCA | 8 groupes DCA |
| Groupes de Mute | 8 groupes de Mute |
| Moteurs d'effets | 8 moteurs FX stéréo avec retours dédiés |
| Capacité I/O totale | Jusqu'à 128x128 via port SLink et option card |
| Résolution A/D - D/A | 24-bit / 96kHz |
| Accumulateur de mixage | 96-bit pour une réserve de gain (headroom) massive |
| Processeurs DEEP | Prêt pour l'intégration de plugins DEEP sans latence |
| Mixage Automatique (AMM) | Jusqu'à 48 canaux (AMM intégré) |
Connectivité Physique (Entrées et Sorties Locales)
| Type de Connecteur | Quantité et Description |
| Entrées Micro/Ligne (XLR) | 16 préamplis haut de gamme, totalement rappelables |
| Entrées Stéréo (TRS 1/4") | 2 paires (ST1 et ST2) balancées |
| Entrée Stéréo (Mini-jack 3.5mm) | 1 entrée (ST3) pour lecteurs mobiles/musique d'ambiance |
| Sorties Locales (XLR) | 12 sorties assignables (+4dBu nominal) |
| Sorties Locales (TRS 1/4") | 2 sorties assignables balancées |
| Sortie Numérique (AES) | 1 sortie XLR (fréquences 44.1/48/88.2/96kHz) |
| Entrée Talkback | 1 entrée XLR balancée dédiée |
| Sortie Casque | 1 prise TRS 1/4" avec contrôle de niveau dédié |
| Port SLink | 1 port etherCON (dSnake, DX, GX, GigaACE, ME) |
| Port I/O Optionnel | 1 slot pour cartes Dante, Waves, MADI, ou SLink |
| Interface USB | USB type B (32x32 streaming audio 96kHz) |
| Enregistrement Direct | USB type A (SQ-Drive pour multitrack et stéréo) |
| Port Réseau | 1 port RJ45 pour contrôle externe et applications |
| Footswitch | Contrôle par pédale simple ou double |
Paramètres de Performance Audio
| Paramètre | Valeur Mesurée |
| Réponse en fréquence | 20 Hz à 20 kHz (+0 / -0.5 dB) |
| Plage Dynamique | 112 dB (Analogique vers Analogique) |
| THD+N | 0.006% au gain d'unité (+10dBu output) |
| Bruit de fond | -90 dBu (entrées mutées) |
| Gain des préamplis | 0 dB à +60 dB (incréments de 1 dB) |
| Pad d'entrée | -20 dB commutable par canal |
| Niveau d'entrée Max | +30 dBu (XLR), +22 dBu (TRS) |
| Niveau de sortie Max | +22 dBu |
| Alimentation Fantôme | +48V (+/-3V), gérée numériquement |
| Impédance d'entrée | > 5 kOhms (XLR), > 7 kOhms (TRS) |
| Impédance de sortie | < 75 Ohms (XLR/TRS), 110 Ohms (AES) |
| EIN (Equivalent Input Noise) | -126 dBu (source 150 Ohm) |
Signal Processing - Détails Techniques
| Bloc de traitement | Paramètres et Capacités |
| Inversion de polarité | Normale / Inversée |
| Filtre Passe-Haut (HPF) | 20 Hz à 2 kHz, 12 dB/Octave |
| Gate (Seuil) | -72 dBu à +18 dBu |
| Gate (Temps) | Attack: 50μs - 300ms / Release: 10ms - 1s |
| PEQ (4 bandes) | 20 Hz à 20 kHz, +/-15 dB, Q 0.1 à 15 |
| Compresseur (Seuil) | -46 dBu à +18 dBu |
| Compresseur (Ratio) | 1:1 à infini |
| Compresseur (Temps) | Attack: 30μs - 300ms / Release: 50ms - 2s |
| Graphic EQ (GEQ) | 28 bandes, 1/3 d'octave, +/-12 dB |
| Délai Audio | Jusqu'à 682 ms par canal/mix |
Caractéristiques de Contrôle et Interface
| Élément de Contrôle | Spécification |
| Écran tactile | Capacité 7 pouces, haute résolution (800x480, 8-bit RGB) |
| Faders | 16 + 1 motorisés (100mm), sensibles au toucher |
| Couches de Faders | 6 couches personnalisables |
| SoftKeys | 8 touches programmables par l'utilisateur |
| Encodeurs physiques | Contrôles dédiés pour Gain, HPF, Gate, Comp, Pan et EQ |
| Mesure de niveau | Barrettes LCD rétroéclairées par canal avec nom et couleur |
| Analyseur RTA | 31 bandes par mix (affichage sur écran ou faders) |
| Mémoire de Scènes | 300 scènes par show |
Données Physiques et Environnementales
| Dimension / Poids | Spécification |
| Largeur (Appareil) | 440 mm / 17.3" |
| Profondeur (Appareil) | 514.9 mm / 20.3" |
| Hauteur (Appareil) | 198 mm / 7.8" |
| Poids (Appareil) | 10.5 kg / 23.1 lbs |
| Matériaux de construction | Châssis métallique haute résistance, flancs renforcés |
| Température d'opération | 0°C à 40°C |
| Alimentation | 100-240V AC, 50/60Hz |
| Consommation Électrique | 75 Watts maximum |
Analyse Comparative : Le Positionnement de la SQ-5 face au Marché
Le tableau suivant compare la SQ-5 avec 10 alternatives directes basées sur les consensus de sources d'autorité telles que Sound on Sound, MusicRadar et Gearspace.
| Produit Alternatif | Segment de Marché | Analyse Comparative (Points Forts / Faibles) | Disponibilité chez Garage à Musique |
| Midas M32R Live | Console de Tournée | + Préamplis Midas Pro légendaires. - Limité à 48kHz; écran plus petit; interface moins fluide. | Disponible ici. |
| Behringer X32 Compact | Console Budget | + Coût très bas; énorme support tiers. - Technologie de 2013; résolution 48kHz uniquement; preamps moins précis. | Disponible ici. |
| Yamaha TF-Rack | Installation Fixe | + Simplicité déconcertante; support Dante robuste. - Traitement sonore jugé moins "musical"; flux de travail rigide. | Disponible ici. |
| Behringer Wing Compact | Console Hybride | + 48 canaux stéréo natifs; faders personnalisables. - Courbe d'apprentissage longue; construction moins robuste que A&H. | Disponible ici. |
| PreSonus StudioLive 32SC | Studio & Live | + Intégration logicielle Studio One. - Écosystème AVB limité; format moins compact que la SQ-5. | Disponible ici. |
| Yamaha DM3-D | Ultra-Compact | + Taille minuscule; Dante inclus sur version D. - Seulement 22 canaux; peu de contrôles physiques directs. | Disponible ici. |
| Soundcraft Si Impact | Sonorisation Live | + Ergonomie tactile intuitive; son British chaleureux. - Impossibilité de sauvegarder des snapshots partiels. | Disponible ici. |
| Allen & Heath Qu-16 | Entrée de Gamme Numérique | + Interface familière pour les habitués de l'analogique. - Limité à 48kHz; moins de bus de mixage que la SQ. | Disponible ici. |
| DiGiCo S21 | Haut de Gamme Compact | + Conversion d'élite; deux écrans tactiles. - Prix prohibitif; non rackable en 19" standard. | Produit non listé. |
| Allen & Heath Avantis Solo | Console Professionnelle | + Écran HD géant; plateforme d'effets plus vaste. - Format beaucoup plus large et prix doublé. | Disponible ici. |
Historique & Évolution : L'Héritage Allen & Heath
L'histoire de Allen & Heath est indissociable de l'évolution du son rock et professionnel. Fondée en 1969 au cœur de la scène musicale londonienne, l'entreprise a commencé par fabriquer des consoles sur mesure pour les plus grands noms de l'époque.
L'Ère des Pionniers (1969 - 1974) : Andy Bereza et Stephen Batiste créent les premiers mixeurs pour Pink Floyd (la console MOD1 utilisée à Pompéi) et Genesis. C'est l'époque où la marque invente littéralement le concept de console de tournée robuste.
Expansion Technologique : Après avoir été acquise par Harman en 1991, la société a vécu un rachat par ses cadres (MBO) en 2001, ce qui lui a permis de reprendre son indépendance créative. Cette liberté a mené au développement de la série iLive, puis dLive.
La Révolution SQ (2018) : Le lancement de la série SQ a marqué un tournant. En intégrant le moteur XCVI FPGA (Field Programmable Gate Array) de la dLive dans un châssis compact, Allen & Heath a rendu le mixage 96kHz accessible aux budgets moyens sans sacrifier la puissance de traitement. Contrairement aux puces DSP traditionnelles qui traitent les instructions séquentiellement, le FPGA permet un traitement parallèle massif, garantissant que chaque canal bénéficie de la même puissance de calcul sans augmenter la latence.
Références Culturelles & Artistes : Une Autorité sur Scène
La série SQ est devenue l'outil de prédilection d'artistes et d'ingénieurs qui parcourent le monde avec leur propre système de mixage, privilégiant la consistance sonore.
Polyphia (Rock Progressif) : L'ingénieur Loboda utilise la SQ pour gérer la complexité harmonique et technique du groupe en tournée.
Matt Garrison (Bassist, Herbie Hancock) : Utilise la SQ-5 et SQ-6 pour ses sessions au ShapeShifter Lab, citant une puissance "insensée".
MAX (Artiste Pop Multi-platine) : Kyle Chirnside déploie un duo de SQ-5 pour les positions FOH et Monitor lors de ses tournées mondiales.
Declan McKenna : Captation live de l'album "Zeros" réalisée avec des consoles SQ-6 et SQ-5 en location à Londres.
Arlo Parks : Utilisation de l'écosystème Allen & Heath pour le monitoring lors de concerts majeurs comme au Aviva Stadium.
Sigrid : Les équipes techniques de Sigrid s'appuient sur la flexibilité de la SQ pour leurs configurations de voyage.
The Amazons : Groupe de rock britannique utilisant la SQ pour ses performances énergiques.
Sugababes : Utilisation de la série SQ pour la gestion des retours lors de leurs tournées de reformation.
Afro Latin Jazz Orchestra : Enregistrement d'un ensemble de 20 musiciens via des consoles SQ chaînées.
Ravi Coltrane : Performance captée et mixée sur SQ lors d'événements de jazz de haut niveau.
Marcus Gilmore (Batteur) : Son de batterie capté avec la précision 96kHz de la SQ.
Carter Hassebroek (Ingénieur Son) : A choisi la SQ-5 pour sa polyvalence et sa qualité de préamplification.
Berklee NYC Power Station Studios : Utilise les systèmes Allen & Heath pour le monitoring critique en studio.
Louisiana Avenue : Groupe de jazz utilisant la SQ pour ses diffusions en direct (livestreaming).
Sacramento Mandarins : Corps de tambours et clairons utilisant la SQ pour leurs performances de terrain à grande échelle.
Islington Assembly Hall : Lieu de concert prestigieux intégrant l'écosystème dLive/SQ.
Signal to Noise Podcast : Kyle Chirnside préconise la SQ-5 pour la capture mobile de haute qualité.
Planet K (Japon) : Salle de spectacle mythique équipée en Allen & Heath.
FAQ : Expertise Technique et Réponses aux Objections
La SQ-5 est-elle réellement compatible avec un rack 19 pouces standard?
Oui, la SQ-5 est spécifiquement conçue pour le format rack 19". Elle occupe environ 7U de hauteur, mais il est recommandé de prévoir un espace supplémentaire pour la ventilation. Cette compacité en fait l'unité de prédilection pour les régies mobiles au Québec, où l'espace est souvent limité. La robustesse du châssis élimine les risques liés au transport fréquent.
Quelle est la différence concrète entre le 96kHz de la SQ et le 48kHz des autres consoles?
L'échantillonnage à 96kHz permet de capturer deux fois plus d'informations audio par seconde, ce qui réduit drastiquement l'aliasing et améliore la réponse dans les hautes fréquences. Pour l'utilisateur, cela se traduit par un son plus aéré et une gestion des sibilances beaucoup plus naturelle sur les voix. Grâce au moteur FPGA, cette haute résolution n'augmente pas la latence, restant sous la barre des 0,7 ms.
Puis-je utiliser mes anciens boîtiers de scène (stageboxes) avec la SQ-5?
Absolument. Le port SLink est "intelligent" et détecte automatiquement le protocole utilisé. Que vous possédiez des boîtiers dSNAKE (série Qu), des expandeurs DX (série dLive) ou les nouveaux modèles GX, la SQ-5 s'adapte instantanément. Cela garantit une compatibilité ascendante et descendante parfaite pour votre parc de matériel actuel.
Comment la SQ-5 gère-t-elle les problèmes de boucle de masse ou d'interférences RF?
La SQ-5 intègre des préamplis de classe professionnelle avec une excellente réjection du mode commun. En cas de boucle de masse sur des entrées asymétriques, l'utilisation de boîtiers DI est recommandée. Pour les RF (radiofréquences), le châssis métallique agit comme une cage de Faraday, protégeant les circuits sensibles des interférences mobiles, un atout majeur dans les salles bondées de Montréal.
Le port USB est-il suffisant pour faire du multipiste en studio?
Le port USB-B offre une interface 32x32 bidirectionnelle à 96kHz. Vous pouvez enregistrer chaque canal séparément dans votre DAW (Logic, Pro Tools) tout en renvoyant les pistes vers la console pour un mixage tactile. La stabilité des pilotes assure une fiabilité totale, transformant la SQ-5 en la pièce maîtresse de votre studio de production.
Est-il possible d'ajouter une alimentation fantôme sur chaque canal individuellement?
Oui, l'alimentation fantôme +48V est commutable individuellement par canal depuis l'écran tactile ou via les touches de sélection. Un indicateur visuel clair prévient toute erreur de manipulation, protégeant vos microphones à ruban vintage tout en alimentant vos condensateurs modernes de haute performance.
Comment régler le gain de manière optimale pour éviter la saturation?
La SQ-5 dispose d'un réglage de gain numérique ultra-précis par paliers de 1 dB. La structure de gain est conçue pour offrir une réserve de puissance massive de 18 dB au-dessus du niveau nominal. L'affichage chromatique sur les faders permet de surveiller visuellement les crêtes, assurant un signal pur sans distorsion numérique indésirable.
La console chauffe-t-elle lors d'une utilisation intensive en extérieur?
Non, la conception thermique de la SQ-5 est optimisée pour dissiper la chaleur efficacement sans nécessiter de ventilateurs bruyants. Elle est certifiée pour fonctionner jusqu'à 40°C. Chez Garage à Musique, nous avons testé ces unités lors de festivals d'été sans aucun incident, prouvant leur robustesse sous le climat variable du Québec.
Peut-on contrôler la console à distance via une tablette?
Tout à fait. L'application SQ-MixPad offre un contrôle complet de toutes les fonctions via Wi-Fi. De plus, l'application SQ4You permet aux musiciens de gérer leur propre mix de retour depuis leur téléphone, éliminant les allers-retours inutiles entre la scène et la console.
Pourquoi choisir Allen & Heath plutôt que Midas ou Behringer?
Le choix repose sur la pérennité technologique et la fidélité sonore. Alors que les concurrents recyclent des architectures vieilles de 10 ans, Allen & Heath investit dans le 96kHz et le FPGA. En achetant chez Garage à Musique, vous bénéficiez de l'expertise d'un revendeur local qui comprend les exigences des musiciens d'ici, avec un support technique inégalé.
Pourquoi la SQ-5 est le Choix Incontournable du Professionnel
Dans un univers où la qualité sonore est souvent sacrifiée sur l'autel de la portabilité, la Allen & Heath SQ-5 émerge comme une anomalie technologique positive. Là où la majorité des consoles de sa catégorie stagnent à un échantillonnage de 48kHz, la SQ-5 propulse votre flux de travail dans la haute résolution native à 96kHz. Cette distinction n'est pas qu'un simple chiffre sur une fiche technique : c'est la garantie d'une clarté harmonique supérieure, d'une image stéréo élargie et d'une précision chirurgicale dans le traitement des transitoires. Pour le musicien professionnel au Québec, cela signifie que chaque nuance d'une guitare acoustique ou chaque harmonique d'un piano est préservée avec une fidélité absolue.
Le cœur du système repose sur le moteur XCVI FPGA, une architecture de traitement massivement parallèle qui permet de gérer 48 canaux d'entrée et 36 bus de mixage avec une latence quasi inexistante de 0,7 ms. Pour l'ingénieur de son, qu'il travaille dans un club de jazz à Montréal ou pour une église à Québec, cela signifie une réponse immédiate et une absence totale de déphasage audible, particulièrement critique lors de l'utilisation de systèmes de retour personnels (IEM). La SQ-5 règle le problème concret de la "mollesse" numérique souvent ressentie sur des consoles d'entrée de gamme, offrant une dynamique et une réactivité qui rappellent les meilleures consoles analogiques de l'histoire de la marque.
La SQ-5 résout également le dilemme éternel du professionnel mobile : comment obtenir la puissance d'une console de grand format dans un châssis rackable de 19 pouces? Avec ses 17 faders motorisés et ses 6 couches de contrôle, elle offre un accès instantané à n'importe quelle source, tout en restant assez légère pour être transportée en cabine d'avion ou installée dans un rack compact. Chez Garage à Musique, nous comprenons que la fiabilité est votre priorité absolue. La construction robuste "en brique" de Allen & Heath assure que cette console survivra aux rigueurs des tournées hivernales québécoises et aux installations les plus exigeantes.
Spécifications Techniques Intégrales
Voici l'intégralité des données constructeur extraites pour la Allen & Heath SQ-5. Aucune donnée n'a été omise afin de garantir une transparence totale.
Architecture de Traitement et Capacité de Mixage
| Caractéristique | Spécification Détaillée |
| Moteur de mixage | XCVI FPGA Core (96kHz) |
| Nombre de canaux d'entrée | 48 canaux de traitement |
| Latence du système | < 0,7 ms (Entrée micro vers sortie Main) |
| Bus de mixage | 36 bus totaux (12 mixes stéréo + Main LR) |
| Matrices | 3 matrices stéréo |
| Groupes DCA | 8 groupes DCA |
| Groupes de Mute | 8 groupes de Mute |
| Moteurs d'effets | 8 moteurs FX stéréo avec retours dédiés |
| Capacité I/O totale | Jusqu'à 128x128 via port SLink et option card |
| Résolution A/D - D/A | 24-bit / 96kHz |
| Accumulateur de mixage | 96-bit pour une réserve de gain (headroom) massive |
| Processeurs DEEP | Prêt pour l'intégration de plugins DEEP sans latence |
| Mixage Automatique (AMM) | Jusqu'à 48 canaux (AMM intégré) |
Connectivité Physique (Entrées et Sorties Locales)
| Type de Connecteur | Quantité et Description |
| Entrées Micro/Ligne (XLR) | 16 préamplis haut de gamme, totalement rappelables |
| Entrées Stéréo (TRS 1/4") | 2 paires (ST1 et ST2) balancées |
| Entrée Stéréo (Mini-jack 3.5mm) | 1 entrée (ST3) pour lecteurs mobiles/musique d'ambiance |
| Sorties Locales (XLR) | 12 sorties assignables (+4dBu nominal) |
| Sorties Locales (TRS 1/4") | 2 sorties assignables balancées |
| Sortie Numérique (AES) | 1 sortie XLR (fréquences 44.1/48/88.2/96kHz) |
| Entrée Talkback | 1 entrée XLR balancée dédiée |
| Sortie Casque | 1 prise TRS 1/4" avec contrôle de niveau dédié |
| Port SLink | 1 port etherCON (dSnake, DX, GX, GigaACE, ME) |
| Port I/O Optionnel | 1 slot pour cartes Dante, Waves, MADI, ou SLink |
| Interface USB | USB type B (32x32 streaming audio 96kHz) |
| Enregistrement Direct | USB type A (SQ-Drive pour multitrack et stéréo) |
| Port Réseau | 1 port RJ45 pour contrôle externe et applications |
| Footswitch | Contrôle par pédale simple ou double |
Paramètres de Performance Audio
| Paramètre | Valeur Mesurée |
| Réponse en fréquence | 20 Hz à 20 kHz (+0 / -0.5 dB) |
| Plage Dynamique | 112 dB (Analogique vers Analogique) |
| THD+N | 0.006% au gain d'unité (+10dBu output) |
| Bruit de fond | -90 dBu (entrées mutées) |
| Gain des préamplis | 0 dB à +60 dB (incréments de 1 dB) |
| Pad d'entrée | -20 dB commutable par canal |
| Niveau d'entrée Max | +30 dBu (XLR), +22 dBu (TRS) |
| Niveau de sortie Max | +22 dBu |
| Alimentation Fantôme | +48V (+/-3V), gérée numériquement |
| Impédance d'entrée | > 5 kOhms (XLR), > 7 kOhms (TRS) |
| Impédance de sortie | < 75 Ohms (XLR/TRS), 110 Ohms (AES) |
| EIN (Equivalent Input Noise) | -126 dBu (source 150 Ohm) |
Signal Processing - Détails Techniques
| Bloc de traitement | Paramètres et Capacités |
| Inversion de polarité | Normale / Inversée |
| Filtre Passe-Haut (HPF) | 20 Hz à 2 kHz, 12 dB/Octave |
| Gate (Seuil) | -72 dBu à +18 dBu |
| Gate (Temps) | Attack: 50μs - 300ms / Release: 10ms - 1s |
| PEQ (4 bandes) | 20 Hz à 20 kHz, +/-15 dB, Q 0.1 à 15 |
| Compresseur (Seuil) | -46 dBu à +18 dBu |
| Compresseur (Ratio) | 1:1 à infini |
| Compresseur (Temps) | Attack: 30μs - 300ms / Release: 50ms - 2s |
| Graphic EQ (GEQ) | 28 bandes, 1/3 d'octave, +/-12 dB |
| Délai Audio | Jusqu'à 682 ms par canal/mix |
Caractéristiques de Contrôle et Interface
| Élément de Contrôle | Spécification |
| Écran tactile | Capacité 7 pouces, haute résolution (800x480, 8-bit RGB) |
| Faders | 16 + 1 motorisés (100mm), sensibles au toucher |
| Couches de Faders | 6 couches personnalisables |
| SoftKeys | 8 touches programmables par l'utilisateur |
| Encodeurs physiques | Contrôles dédiés pour Gain, HPF, Gate, Comp, Pan et EQ |
| Mesure de niveau | Barrettes LCD rétroéclairées par canal avec nom et couleur |
| Analyseur RTA | 31 bandes par mix (affichage sur écran ou faders) |
| Mémoire de Scènes | 300 scènes par show |
Données Physiques et Environnementales
| Dimension / Poids | Spécification |
| Largeur (Appareil) | 440 mm / 17.3" |
| Profondeur (Appareil) | 514.9 mm / 20.3" |
| Hauteur (Appareil) | 198 mm / 7.8" |
| Poids (Appareil) | 10.5 kg / 23.1 lbs |
| Matériaux de construction | Châssis métallique haute résistance, flancs renforcés |
| Température d'opération | 0°C à 40°C |
| Alimentation | 100-240V AC, 50/60Hz |
| Consommation Électrique | 75 Watts maximum |
Analyse Comparative : Le Positionnement de la SQ-5 face au Marché
Le tableau suivant compare la SQ-5 avec 10 alternatives directes basées sur les consensus de sources d'autorité telles que Sound on Sound, MusicRadar et Gearspace.
| Produit Alternatif | Segment de Marché | Analyse Comparative (Points Forts / Faibles) | Disponibilité chez Garage à Musique |
| Midas M32R Live | Console de Tournée | + Préamplis Midas Pro légendaires. - Limité à 48kHz; écran plus petit; interface moins fluide. | Disponible ici. |
| Behringer X32 Compact | Console Budget | + Coût très bas; énorme support tiers. - Technologie de 2013; résolution 48kHz uniquement; preamps moins précis. | Disponible ici. |
| Yamaha TF-Rack | Installation Fixe | + Simplicité déconcertante; support Dante robuste. - Traitement sonore jugé moins "musical"; flux de travail rigide. | Disponible ici. |
| Behringer Wing Compact | Console Hybride | + 48 canaux stéréo natifs; faders personnalisables. - Courbe d'apprentissage longue; construction moins robuste que A&H. | Disponible ici. |
| PreSonus StudioLive 32SC | Studio & Live | + Intégration logicielle Studio One. - Écosystème AVB limité; format moins compact que la SQ-5. | Disponible ici. |
| Yamaha DM3-D | Ultra-Compact | + Taille minuscule; Dante inclus sur version D. - Seulement 22 canaux; peu de contrôles physiques directs. | Disponible ici. |
| Soundcraft Si Impact | Sonorisation Live | + Ergonomie tactile intuitive; son British chaleureux. - Impossibilité de sauvegarder des snapshots partiels. | Disponible ici. |
| Allen & Heath Qu-16 | Entrée de Gamme Numérique | + Interface familière pour les habitués de l'analogique. - Limité à 48kHz; moins de bus de mixage que la SQ. | Disponible ici. |
| DiGiCo S21 | Haut de Gamme Compact | + Conversion d'élite; deux écrans tactiles. - Prix prohibitif; non rackable en 19" standard. | Produit non listé. |
| Allen & Heath Avantis Solo | Console Professionnelle | + Écran HD géant; plateforme d'effets plus vaste. - Format beaucoup plus large et prix doublé. | Disponible ici. |
Historique & Évolution : L'Héritage Allen & Heath
L'histoire de Allen & Heath est indissociable de l'évolution du son rock et professionnel. Fondée en 1969 au cœur de la scène musicale londonienne, l'entreprise a commencé par fabriquer des consoles sur mesure pour les plus grands noms de l'époque.
L'Ère des Pionniers (1969 - 1974) : Andy Bereza et Stephen Batiste créent les premiers mixeurs pour Pink Floyd (la console MOD1 utilisée à Pompéi) et Genesis. C'est l'époque où la marque invente littéralement le concept de console de tournée robuste.
Expansion Technologique : Après avoir été acquise par Harman en 1991, la société a vécu un rachat par ses cadres (MBO) en 2001, ce qui lui a permis de reprendre son indépendance créative. Cette liberté a mené au développement de la série iLive, puis dLive.
La Révolution SQ (2018) : Le lancement de la série SQ a marqué un tournant. En intégrant le moteur XCVI FPGA (Field Programmable Gate Array) de la dLive dans un châssis compact, Allen & Heath a rendu le mixage 96kHz accessible aux budgets moyens sans sacrifier la puissance de traitement. Contrairement aux puces DSP traditionnelles qui traitent les instructions séquentiellement, le FPGA permet un traitement parallèle massif, garantissant que chaque canal bénéficie de la même puissance de calcul sans augmenter la latence.
Références Culturelles & Artistes : Une Autorité sur Scène
La série SQ est devenue l'outil de prédilection d'artistes et d'ingénieurs qui parcourent le monde avec leur propre système de mixage, privilégiant la consistance sonore.
Polyphia (Rock Progressif) : L'ingénieur Loboda utilise la SQ pour gérer la complexité harmonique et technique du groupe en tournée.
Matt Garrison (Bassist, Herbie Hancock) : Utilise la SQ-5 et SQ-6 pour ses sessions au ShapeShifter Lab, citant une puissance "insensée".
MAX (Artiste Pop Multi-platine) : Kyle Chirnside déploie un duo de SQ-5 pour les positions FOH et Monitor lors de ses tournées mondiales.
Declan McKenna : Captation live de l'album "Zeros" réalisée avec des consoles SQ-6 et SQ-5 en location à Londres.
Arlo Parks : Utilisation de l'écosystème Allen & Heath pour le monitoring lors de concerts majeurs comme au Aviva Stadium.
Sigrid : Les équipes techniques de Sigrid s'appuient sur la flexibilité de la SQ pour leurs configurations de voyage.
The Amazons : Groupe de rock britannique utilisant la SQ pour ses performances énergiques.
Sugababes : Utilisation de la série SQ pour la gestion des retours lors de leurs tournées de reformation.
Afro Latin Jazz Orchestra : Enregistrement d'un ensemble de 20 musiciens via des consoles SQ chaînées.
Ravi Coltrane : Performance captée et mixée sur SQ lors d'événements de jazz de haut niveau.
Marcus Gilmore (Batteur) : Son de batterie capté avec la précision 96kHz de la SQ.
Carter Hassebroek (Ingénieur Son) : A choisi la SQ-5 pour sa polyvalence et sa qualité de préamplification.
Berklee NYC Power Station Studios : Utilise les systèmes Allen & Heath pour le monitoring critique en studio.
Louisiana Avenue : Groupe de jazz utilisant la SQ pour ses diffusions en direct (livestreaming).
Sacramento Mandarins : Corps de tambours et clairons utilisant la SQ pour leurs performances de terrain à grande échelle.
Islington Assembly Hall : Lieu de concert prestigieux intégrant l'écosystème dLive/SQ.
Signal to Noise Podcast : Kyle Chirnside préconise la SQ-5 pour la capture mobile de haute qualité.
Planet K (Japon) : Salle de spectacle mythique équipée en Allen & Heath.
FAQ : Expertise Technique et Réponses aux Objections
La SQ-5 est-elle réellement compatible avec un rack 19 pouces standard?
Oui, la SQ-5 est spécifiquement conçue pour le format rack 19". Elle occupe environ 7U de hauteur, mais il est recommandé de prévoir un espace supplémentaire pour la ventilation. Cette compacité en fait l'unité de prédilection pour les régies mobiles au Québec, où l'espace est souvent limité. La robustesse du châssis élimine les risques liés au transport fréquent.
Quelle est la différence concrète entre le 96kHz de la SQ et le 48kHz des autres consoles?
L'échantillonnage à 96kHz permet de capturer deux fois plus d'informations audio par seconde, ce qui réduit drastiquement l'aliasing et améliore la réponse dans les hautes fréquences. Pour l'utilisateur, cela se traduit par un son plus aéré et une gestion des sibilances beaucoup plus naturelle sur les voix. Grâce au moteur FPGA, cette haute résolution n'augmente pas la latence, restant sous la barre des 0,7 ms.
Puis-je utiliser mes anciens boîtiers de scène (stageboxes) avec la SQ-5?
Absolument. Le port SLink est "intelligent" et détecte automatiquement le protocole utilisé. Que vous possédiez des boîtiers dSNAKE (série Qu), des expandeurs DX (série dLive) ou les nouveaux modèles GX, la SQ-5 s'adapte instantanément. Cela garantit une compatibilité ascendante et descendante parfaite pour votre parc de matériel actuel.
Comment la SQ-5 gère-t-elle les problèmes de boucle de masse ou d'interférences RF?
La SQ-5 intègre des préamplis de classe professionnelle avec une excellente réjection du mode commun. En cas de boucle de masse sur des entrées asymétriques, l'utilisation de boîtiers DI est recommandée. Pour les RF (radiofréquences), le châssis métallique agit comme une cage de Faraday, protégeant les circuits sensibles des interférences mobiles, un atout majeur dans les salles bondées de Montréal.
Le port USB est-il suffisant pour faire du multipiste en studio?
Le port USB-B offre une interface 32x32 bidirectionnelle à 96kHz. Vous pouvez enregistrer chaque canal séparément dans votre DAW (Logic, Pro Tools) tout en renvoyant les pistes vers la console pour un mixage tactile. La stabilité des pilotes assure une fiabilité totale, transformant la SQ-5 en la pièce maîtresse de votre studio de production.
Est-il possible d'ajouter une alimentation fantôme sur chaque canal individuellement?
Oui, l'alimentation fantôme +48V est commutable individuellement par canal depuis l'écran tactile ou via les touches de sélection. Un indicateur visuel clair prévient toute erreur de manipulation, protégeant vos microphones à ruban vintage tout en alimentant vos condensateurs modernes de haute performance.
Comment régler le gain de manière optimale pour éviter la saturation?
La SQ-5 dispose d'un réglage de gain numérique ultra-précis par paliers de 1 dB. La structure de gain est conçue pour offrir une réserve de puissance massive de 18 dB au-dessus du niveau nominal. L'affichage chromatique sur les faders permet de surveiller visuellement les crêtes, assurant un signal pur sans distorsion numérique indésirable.
La console chauffe-t-elle lors d'une utilisation intensive en extérieur?
Non, la conception thermique de la SQ-5 est optimisée pour dissiper la chaleur efficacement sans nécessiter de ventilateurs bruyants. Elle est certifiée pour fonctionner jusqu'à 40°C. Chez Garage à Musique, nous avons testé ces unités lors de festivals d'été sans aucun incident, prouvant leur robustesse sous le climat variable du Québec.
Peut-on contrôler la console à distance via une tablette?
Tout à fait. L'application SQ-MixPad offre un contrôle complet de toutes les fonctions via Wi-Fi. De plus, l'application SQ4You permet aux musiciens de gérer leur propre mix de retour depuis leur téléphone, éliminant les allers-retours inutiles entre la scène et la console.
Pourquoi choisir Allen & Heath plutôt que Midas ou Behringer?
Le choix repose sur la pérennité technologique et la fidélité sonore. Alors que les concurrents recyclent des architectures vieilles de 10 ans, Allen & Heath investit dans le 96kHz et le FPGA. En achetant chez Garage à Musique, vous bénéficiez de l'expertise d'un revendeur local qui comprend les exigences des musiciens d'ici, avec un support technique inégalé.