Shure Beta 91A, micro de grosse caisse à condensateur demi-cardioïde

• Directivité demi-cardioïde : cardioïde dans l'hémisphère au-dessus de la surface d'appui, pour un bon gain avant larsen
• Préampli et connecteur XLR intégrés au boîtier : un câble de micro ordinaire suffit
• Commutateur de contour à deux positions sous le micro : réponse plate ou creux dans le bas-médium
• Encaisse jusqu'à 155 dB SPL sur une charge de 2500 ohms
• Grille en acier et boîtier en métal moulé, sans quincaillerie de fixation à prévoir

Les micros de grosse caisse se placent souvent sur un pied, devant la peau ou à l'entrée de l'évent. Le Beta 91A prend l'approche inverse : il se pose dans le tambour, sur un oreiller ou une autre surface rembourrée, de 25 à 152 mm (1 à 6 po) de la peau de frappe. Le guide de Shure décrit le résultat comme un son plein et naturel. Rien ne dépasse du kit, aucun pied ne glisse pendant le spectacle.

Parce qu'il s'agit d'un micro de surface, Shure demande de garder les sources sonores dans un angle de 60 degrés au-dessus du plan sur lequel il repose.

Sous le boîtier, un sélecteur à deux positions change la réponse sans outil. En position plate, le son reste le plus naturel. En position de creux dans le bas-médium, le filtre retire 7 dB centrés sur 400 Hz : le grave garde sa frappe et les fréquences élevées gagnent de l'attaque. Avec le même placement dans le fût, le guide parle alors d'une attaque nette et d'un grave qui cogne au maximum.

Shure présente une technique à deux micros, parfois appelée « intérieur et extérieur ». Le Beta 91A, dans la grosse caisse, saisit le claquement de la batte ; le Beta 52A, un micro dynamique placé près de l'évent, saisit le poids du grave. On mélange ensuite les deux canaux, chacun jouant sa force. Comme deux micros captent la même source, Shure conseille d'essayer d'inverser la phase de l'un d'eux pour obtenir le son le plus cohérent.

Le Beta 91A demande une alimentation fantôme. Il donne son meilleur à 48 V et fonctionne dès 11 V, avec un peu moins de réserve et de sensibilité. Il se branche par un câble symétrique XLR à XLR, sur un préampli d'une impédance d'entrée d'au moins 1000 ohms ; plus cette impédance est élevée, plus la pression maximale admissible et la plage dynamique augmentent. Des trous sous le boîtier permettent aussi de le visser sur une surface préparée.

• Grosse caisse en spectacle, posé sur le coussin à l'intérieur du fût
• Prise à deux micros avec un dynamique de grosse caisse près de l'évent
• Piano à queue, fixé sous le couvercle ou à la verticale contre le cadre
• Studio maison, quand la batterie manque de place pour un pied de plus

D'autres micros pour la grosse caisse, chez d'autres fabricants : deux micros de surface et deux dynamiques sur pied. Données publiées par chaque fabricant.

Le Beta 91A a-t-il besoin d'une alimentation fantôme ?

Oui. C'est un micro à condensateur muni d'un préampli intégré : il accepte de 11 à 52 V et donne son meilleur à 48 V. La plupart des consoles et des interfaces actuelles fournissent cette alimentation.

Beta 91A ou Beta 52A pour la grosse caisse ?

Shure conçoit les deux pour la grosse caisse, avec des forces différentes : le Beta 52A, dynamique, rend le poids du grave ; le Beta 91A, posé dans le tambour, rend l'attaque. Shure présente leur combinaison comme une technique répandue.

Peut-on utiliser le Beta 91A sur un piano ?

Oui, le guide propose deux placements. Fixé sous le couvercle, au-dessus du bas du registre aigu, il donne un son brillant et équilibré, avec une forte attaque. Posé à la verticale contre le cadre, près de la pointe de la courbe, il donne un son plein avec peu de bruit de marteaux et d'étouffoirs.

À quoi sert l'interrupteur sous le Beta 91A ?

C'est le commutateur de contour. Réglé à plat, il laisse la réponse naturelle ; réglé en creux, il atténue de 7 dB la zone autour de 400 Hz pour que la grosse caisse gagne en attaque et en netteté.