DW Batte de grosse caisse à deux faces, bois et plastique

• Deux faces de frappe, plastique haute résistance et bois
• Aucune face de feutre : l'attaque reste marquée des deux côtés
• Changement de son en retournant la tête sur sa tige
• Masse de tige fournie
• Matières : plastique blanc et bois noir

Le plastique rend un claquement court, très haut dans le spectre, qui traverse n'importe quel mur de guitares saturées. C'est la matière des musiques où la grosse caisse doit compter les temps de façon indiscutable.

Le bois attaque aussi franchement, mais son bruit de contact est plus bas et plus sourd : un « toc » plein plutôt qu'un « clac » métallique. Il marque le temps sans coloniser l'aigu, ce qui le rend plus facile à faire cohabiter avec une caisse claire brillante et des cymbales ouvertes.

Une face de feutre s'écrase à l'impact, étale le choc dans le temps et arrondit l'attaque. Sur une grosse caisse déjà étouffée, jouée dans un groupe fort, cette rondeur revient à disparaître du mixage.

Cette batte ne propose jamais ce compromis. Les deux faces gardent la définition ; le choix ne porte plus que sur le grain de cette définition. Pour un batteur qui met systématiquement la face dure, c'est une batte où aucune des deux options n'est perdue d'avance.

La petite masse livrée se glisse sur la tige, et sa position décide de l'inertie. Remontée près de la tête, elle alourdit le bout du levier : la frappe gagne du poids et le retour se fait plus lent. Descendue près de l'axe, elle se fait oublier.

C'est le réglage le plus discret d'une pédale, et souvent le dernier auquel on pense. Il coûte pourtant quelques secondes, et il agit sur la sensation bien plus vite qu'un changement de ressort.

• Musique amplifiée, où la grosse caisse doit percer le mixage
• Batteur qui hésite entre une attaque de bois et une attaque de plastique
• Grosse caisse étouffée, qui manque de définition
• Remplacement d'une batte de feutre jugée trop molle
• Scène et studio, avec un changement de caractère sans outil

Les battes à surface dure des autres fabricants :

Une batte de bois abîme-t-elle la peau ?

Une peau de grosse caisse encaisse très bien une surface dure. C'est surtout l'usure du point de frappe qui s'accélère : un patin de protection collé à cet endroit règle la question.

Comment passe-t-on d'une face à l'autre ?

On desserre, on fait pivoter la tête d'un demi-tour sur sa tige, on resserre.

Quelle face choisir pour du studio ?

Cela dépend du reste du mixage. Le plastique donne un point très aigu facile à isoler ; le bois donne un impact plus bas qui demande moins de correction ensuite.

La masse de tige est-elle indispensable ?

Non, mais elle est fournie et elle modifie nettement la sensation. Beaucoup de batteurs la mettent de côté puis la cherchent des mois plus tard.